（圖片引用自角川原力Blog：http://goo.gl/ZaWrB6）
雖然我大概兩三個禮拜前就看完這本小說了，可是不好意思拖到現在才開始寫這篇心得（跪）
網路對這本書的評價挺兩極的，不是大好就是大壞。不過基本上這兩邊都不是我對這本書的評價，不過像這種有好有壞的心得寫起來就比較麻煩了，嗯，我相信這是很合理的拖搞藉口吧（被毆打）。
總之，如果要用一個比較大的概念來概括這本小說，我會說「偏離」。
偏離建構在正統之上，而這本書的正統就是它的開頭，也就是那黑水大陸的西方硬奇幻。所有穿越之後的輕奇幻部分，我都會視為是對硬奇幻的改寫，而這種改寫的意圖就明顯地來自書名：《難道硬奇幻已經不行了嗎？》
這樣的偏移其實可以造就相當良好的書寫效果，可惜作者有些部分不是執行得很好，我會在以下慢慢說明。
一、硬奇幻
為了要說明這樣的改寫，我可能要簡述一下所謂的硬奇幻。
大家心中應該都會有幾部經典的硬奇幻，幾乎無一例外是西方的大部頭小說，魔戒、地海戰記、迷霧之子、冰與火之歌……，這些硬奇幻會構出一個圖騰，一個約莫中世紀的歐洲的環境，而煉金術、法術、神獸、神話等現在被視為迷信的東西那裡都存在，並且擁有一套他們的系統，他們的「科學」。
科學在這裡並不是指現代的物理、化學、生物等知識，而是一套對於「能重複出現且觀測的事物」的系統性描述。當然硬奇幻的科學也有其典型，除了物理和地球科學比較少見一點，化學知識是鍊金術，生物知識則是各種奇幻生物與神獸等。至於社會學、人文學方面，也會變成那世界各個種族、國家背景、地域疆界等設定。
而我們通常認為越「硬」的硬奇幻，他們對於這些設定會越來越龐大。
先說明一點，「設定的嚴謹」和「是不是硬奇幻」我認為是兩回事，簡單的設定照樣能很嚴謹（比如《魔法少女小圓》的奇幻設定方面，事實上就是魔女、魔法少女的對立與共生，但這部份的設定你很難找到破綻），而龐雜的設定也能破綻百出（比如……糟糕我腦袋想的都是魔法禁書目錄的科技方吐槽OTZ）
而一部被認為是傑作的硬奇幻小說，除了龐大的世界架構，你更能用較「後設」的角度看待其世界觀，而察覺到它的嚴謹之處。
簡單總結一下，所謂的硬奇幻，它的世界觀我會定義成是「一個約莫以中世紀歐洲的知識世界及科學系統構築的世界，且架構相當龐大」，雖然要再嚴謹一點的話可能得再量化論述龐大到底是多龐大，不過這只是一篇心得，應該不需要講這部分就可以講述其他部分。
二、偏移
這裡的偏移有三個方面：世界觀、性別以及技巧
1.世界觀
世界觀的方面，可以看到作者在序章前面寫出一個硬奇幻的開頭後（而且漂亮的是，連腔調與比喻方式都抓得相當精準），接著便進入了另外一個，老實說作者並沒有特別定義，但我們可以藉由比對而稱為「軟奇幻」或「輕奇幻」的世界觀。
這世界觀裡面有幾個主要特徵：二元對立（光之大陸v.s.闇之大陸，魔王v.s.勇者），非直觀的物理法則（服裝露出度與防禦力的關係、傳送術），元素式的魔法觀與敘事的詠唱。
（1）二元對立：雖然作者並沒有多著墨於黑水大陸的世界觀，然而憑著交談間的線索，我們還是可以知道那是個多種族、多衝突的世界；相較而言，光之大陸的世界觀是「最被簡化」的二元衝突形式。從多元到二元，這是世界觀的第一個偏移。
（2）非直觀的物理法則：服裝露出度那裡就不需多言，傳送術的部分，可能在愛因斯坦的相對論後開始有對蟲洞的敘述，因此在我們的概念中，傳送術至少是要耗費巨大能量、並且扭曲空間的一種法術，這是某種物理直觀。而光之大陸的傳送術，相較來說更接近日式奇幻RPG中的傳送術，消耗一定魔法能量就可以到另一個地方。
（3）元素式的魔法觀與敘事的詠唱：元素式的魔法觀指的是如亞里斯多德的四元素說的世界觀（風、火、水、土，在光之大陸中還另外加了光與闇），相較而言，黑水大陸在這方面較無提及。
而使用敘事為主的詠唱，這事實上可以從兩方面說起，一方面是敘事的內容。在光之大陸中，我們可以僅憑施術者念的咒文看出想使用的魔法內容；另一方面是形式，語言為主的光之大陸魔法系統與「符文」（以及做為媒介的粉筆）為主的黑水大陸魔法系統有著本質上的差別。
這形式上的差別還可以用更深的理論，比如歐陸語言學長期強調語言先於符號，直到索緒爾的《普通語言學課程》賦予「能指」、「所指」概念，將符號拉到與語言同等的位置……不過這就不是作者的目的了，是我這神經病會想寫的世界觀XD
這些偏移的傾向基本上可以用兩個方面來概括，一個是「簡化」，一個是「易懂化」，要注意這兩種並非同一個概念，而這樣的混雜會造就後面我要說的弱點部分。
再來還有一個非上述的偏移，也就是主角的法師身份。一個經典的奇幻作品，主角大多是劍士，但這篇的主角卻是法師，某方面而言這也是偏移。
再來一個不在這上述特徵，而是更為基本的偏移，就是「空間的轉移」。空間的轉移造就出主角成為永遠的異鄉人，我等一下會詳細敘述這部分。
2.性別
三十歲的鬍渣肌肉男變成一個外貌只有十幾歲的偽娘；留著鬍子的矮壯矮人變成蘿莉。這是性別的偏移最明顯的例子。
事實上這樣直接對性別的偏移也足以破壞傳統的性別觀念，君不見羅丹從「注視美女的人」變成「被注視的美女」時開始感到多不自在；而維拉在羅丹心中的大翻轉，又讓他面臨多少矛盾。
相較於前面世界觀的偏移，作者在性別方面的偏移做得相當漂亮，讓羅丹內在的壓力很快被推上去，可能是這本書最成功的地方。
就這樣，世界觀與性別的偏移，讓羅丹不斷累積壓力，而最後被世界否決的羅丹（無法使用魔法）壓力終於累積到頂點，變成自暴自棄的廢人（約P.208之後）。必須要有這樣的累積，最後的翻轉力道才會開始出來。
3.技巧
這部分，我想講的主要是「後設」這個技巧。
後設是一種從高端審視及解說的概念，比如說明這些資料是什麼的資料，稱為「後設資料（meta-data）」，用在書寫上，所謂的「後設書寫」也就是說明「書寫是什麼」的書寫，我目前所知能夠達到這種目的的書寫大概有兩種：
（1）揭發「作品的虛構性」，讓人知道這篇作品並非真實，而是虛構的存在，如果可以再發展高端一點，作品還會試著去揭露「作者為何如此虛構」。
（2）以「作品中的作品」來說明一個作品如何出現，甚至用「作品中的作品」和作品本身互動。這方面例子很多，比如爆漫王、戰慄遊戲（史蒂芬金）等，他們不一定有後設的意圖，但使用這樣的技巧就可以用後設的角度看待。
用在純文學上的後設書寫讀起來會非常抽象，不過其實大眾作品中相當多後設，除了前面說的爆漫王，銀魂也是很常出現後設的作品，比如著名的「新阿姆斯特朗炫風噴射阿姆斯特朗砲」，你可以從每個人對這大砲的不同敘述而得知這大砲的虛構性（雖然從一開始就擺明了那猥褻物是虛構的），從他人如何敘述這大砲來瞭解他人的意圖、執念等。
後設一直是我覺得危險的技巧，危險的部分是在於，小說在操作上很重要的部分是要讓讀者「能進入世界觀」，如果使用後設來揭露這世界觀的虛構性，某方面而言就是在打讀者一巴掌。
事實上作者在標題的部分就有後設了，書標《難道硬奇幻已經不行了嗎？》本身就是一種對於「硬奇幻」的質問，先有硬奇幻，才有這本書，因此某方面而言這本也是一本後設之書。
後設不是不能用，但必須要在必要時才使用。這大概是我會對這篇小說的第一個批評，也就是「純粹為了搞笑而使用後設」。比如P.152的「第五章」以及羅丹自暴自棄的自我介紹、P.154的畫面沒帶到、P.156羅丹和摩摩達國王的對話、P.160-P.161的魔王勇者等等。
不過相對而言，標題的後設是可以有作為的，如果硬奇幻不行，那什麼奇幻是可以的？
只是作者最後主軸並沒有放在這地方。
三、新系統的失落
如果真要說的話，這才是這篇小說最核心的弱點。
如同我們在第一項提到的硬奇幻，作者心中顯然有個對於硬奇幻的清晰圖騰，而在這本書的書寫中，他也知道無論是基於字數或基於對應的讀者，這圖騰在角川中是無法勝出的。
作者使用了偏移的策略，造就基本的劇情危機與最後的高潮，然而在執行上，這篇小說最大的弱點是新系統的失落。
這樣講太籠統，要不然具現一點來說，想像一個XY座標系統，硬奇幻在原點。我會希望作者能做到的是，構築出另一個XY座標系統，並且標明它和原來硬奇幻座標系統的相對關係。
而作者並沒有成功構築出一個新系統來對應原來的系統，又或者說新的系統的邏輯不容易被讀者所察覺，他給出的點是「散開」的，我們可以看到很多簡化，可是有些只簡化一點，有些簡化太多，還有一些簡化後接近毫無系統，在這之中的簡化邏輯、偏移邏輯是什麼，這部分是最不清晰的，也才是這作品最大的弱點。
這原因有可能是因為這個「試圖建立的新系統」的特徵其實都是來自最近ACGN作品的某種傾向，這些傾向的確存在，但如果想試圖將其系統化，就必須要找到其中的邏輯，也就是「這些傾向為何存在」或者是「這新的世界該如何建立」這樣比較後設的概念，這部分作者可能釐清得不夠多。
四、異鄉人
最後，是作者可能沒想這麼多，但我最受感動的地方，也就是羅丹最後可以使用魔法的理由。
如果要寫論文當然不能這樣寫，不過反正我是寫心得，我還是想寫我想到了什麼XD
羅丹從一個世界到另一個世界，而且想回去卻找不到回去的方法，成為了一種永恆的異鄉人。
事實上，關於這方面的探討，在台灣文學中是相當重要的，因為我們這島嶼有一群人活在這樣永恆的鄉愁之中，至死可能都沒想過落葉歸根。基本上，這樣人物的典型，你直接翻一本白先勇的《臺北人》大概就懂了。
雖然一方面我覺得羅丹僅僅來到這世界幾天就領悟「打從我來到這片土地的那一刻，我就已經不再是外人了」覺得有點太快，然而，這樣的領悟事實上是相當沈重而動人的。
作者可能沒想過這領悟會被我這樣詮釋，當然這詮釋事實上和整篇作品的脈絡也是不符合的，我當然知道，只是想到，所以想寫。
五、其他
另外還有一個是作品架構的部分。
老實說我看不大懂為什麼從P.199開始，作者要插入一個關於米莎的夢。如果是要強調羅丹在黑水大陸世界的憤怒，其實我更覺得這種強調應該要分散在敘述當中，而這種憤怒也會成為羅丹這個人的核心，讓羅丹不僅僅有後來的毒舌又逞強的個性。
但除此之外的架構，雖然有些地方看似鬆散（比如為什麼中間會出現勇者鬥惡龍的劇情走向，事實上看起來還是偶然性居多），但開頭對抗帝國的大戰、與最後對抗冰龍的大戰，這兩相對照的部分是相當漂亮的，整體而言小說結構並不差。
這篇作品常被批評的另外一個點是角色的個性不明顯，除了前述的羅丹，我覺得這篇小說角色個性不明確，很大的一點可能是因為角色沒有「核心」，他沒有一個心裡永遠的執念，而只有屬性。並不是說屬性不重要，事實上屬性很重要，但「為什麼會有這些屬性」也一樣重要，這可能是作者下筆時沒有特別想到的部分。
羅丹和艾莉兒個性會像也是如此，羅丹有其核心，只是作者在執行上不知道是忘記，或者是為了凸顯光之大陸的荒謬性，將這核心放置play了；相較而言，艾莉兒的核心更不顯著，如果是「騎士道」的話（不只是「淑女」的方面，還有其英勇或紳士的面向），那可能需要修改一些角色互動來展現。
以這方面而論，反而維拉是有核心的，因為她就是能為了羅丹付出全部的人，核心就在那裡，所以維拉會是這篇小說中最亮眼的角色，可能有一部份也是如此。
六、結語
總之，雖然這篇小說有一些技術上的問題，以及最核心的問題，但老實說，網路上一些惡評太過頭又只看到表面，我會覺得很可惜。
作者有他的野心，嘗試後也有一些成果，只是最後正負大約相抵，但仍具有娛樂性。至少作為一本輕小說，這本及格了。
我挺期待作者在看完這些評論後，下一本能有多大的成長。畢竟從這本一開始的硬奇幻描寫中可以知道，作者到底還是一名練家子，只是初次嘗試另外的文風，並沒有完全掌握成功而已。當作者能熟練掌握輕小說的收放、人物設定的風格等等，我相信下一本會很精彩的。
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